如果是“傻大胆”，那么不仅无法取得莫言这样的文学成就，恐怕还会因为某些无意之中的傻大胆发言而得罪某些人，让自己从此被长期压制，长期难以有抬头之日。其实，我们的一些贪官在某种程度上比之莫言要大胆得多，但是却长期以来平安无事，这究竟是什么原因呢?恐怕根本原因是另类的大胆，那就是在讨好上级上敢于大胆地试，大胆地闯，在涉及到上级的面子特别是涉及到上级的政绩方面敢于大胆地包装，大胆地炒作，在涉及到民众利益、群众疾苦上敢于大胆地蒙蔽、大胆地掩饰。李尔王有三个女儿，大女儿、二女儿都因为大胆地包装父亲的面子、大胆地炒作父亲的政绩而倍受青睐，而三公主却大胆地讲了真话，结果让父亲很不高兴，由此倒了霉，失了宠。试想，连自己的父亲在面对自己的“傻大胆”发言时都会很不高兴，其他人不是更会如此吗?正因为如此，中国作家中能如莫言这样敢于捍卫自己写作原则，敢于大胆地说，大胆地写的人又有多少?
不过，莫言为中国作家找到了一条很好的出路，那就是“艺高人胆大”，就是在吸取“傻大胆”教训后的积极认真负责改进。可怜的莫言在12岁时就因为傻大胆而遭遇对于一个孩子来说过分沉重的灾难。可贵的是莫言并没有因此放弃自己的大胆，而是通过不断地改进，把少年时的“傻大胆”逐渐地锤炼成了如今的“艺高人胆大”。他的成功不是一种必然吗?他夺取诺贝尔文学奖不是众望所归吗?细细想来毛泽东、邓小平等人的大胆不是也有很多谨慎的成分、很多认真负责的成分在其中吗?比如毛泽东在“战略上藐视敌人”的大胆的同时还有着“战术上重视敌人”的谨慎，比如邓小平的“认准的事，就要大胆地试，大胆地闯”中的“认准得事”是不是也有很多谨慎的成分?“先试后闯”是不是也比李闯王和文革中的“闯将”要高明得多?而且邓小平还有“对的继续坚持错的赶紧改”的明智，还有承认自己最大失误的勇气和胸怀，更是能够把大胆锤炼成一种“艺高人胆大”。
正因为如此，我们可以看到莫言的成功正在于他吸取了早年“傻大胆”的教训，逐渐地把自己的大胆锤炼成为了“艺高人胆大”，这其实正是中国文学的出路所在，当然也能够给中国其他方面的突破提供一种很好的借鉴。
